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300英雄吕布专属武器:雋永而深刻 他拍出了肖像照的靈魂

英雄吕布之父官方微博 www.zrtbc.club 2019-6-3 11:33| 發布者: cphoto| 查看: 597| 評論: 0|來自: 丹尼爾先生

摘要: 畢加索說:「最失落的兩個職業是牙醫和攝影師:牙醫想當醫生,攝影師想成為畫家?!谷歡?,理查德 • 阿維頓卻是個意外,他最初是想成為詩人,卻意外成為了攝影大師。但如果你用心觀瞻他的攝影作品,會發現他 ...

畢加索說:「最失落的兩個職業是牙醫和攝影師:牙醫想當醫生,攝影師想成為畫家?!?/p>

然而,理查德 • 阿維頓卻是個意外,他最初是想成為詩人,卻意外成為了攝影大師。但如果你用心觀瞻他的攝影作品,會發現他每次快門按下的一瞬間,光影定格的場面,宛若一首表現主義詩歌。他的每一幀人物肖像,都如同一則短詩,雋永而深刻。

在他的鏡頭中,人物外在形象只是粗略的記錄,更多著重展現的,則是人物內心的情感。阿維頓好像有一種天然的敏感性,能夠洞穿拍攝人物的內心,發掘和記錄下她們不為人知的另一面。在他的鏡頭下,赫本是優雅的,也是失落脆弱的;性感大膽的夢露,也會了流露出迷茫憂傷的神色。

阿維頓曾經說過:「人像照不是臨摹。當情緒或事實轉化成照片的一刻,它就不是事實,而是意見?!?/p>

在阿維頓的攝影生涯中,他的每一張作品都不是沉默的,而是一種有力的情緒表達,意見傳遞。正是這種獨特的攝影理念,讓阿維頓成為二十世紀最偉大的攝影大師之一。

他被譽為繼布列松、愛德華•史泰欽、比爾•布蘭德后,「上個世紀職業攝影師的典范」?!杜υ際北ā吩蘭郯⑽俚惱掌?,「定義了美國在過去近半個世紀來,關于風格、美與文化的標準?!?/p>

他不僅是時尚藝術攝影大師,還是名人收割機,更是一位心靈捕手。

阿維頓(Richard Avedon),1923年5月15日出生于美國紐約,逝世于2004年10月1日。他是個地道的紐約客,他的父親是俄裔猶太人,在第五大道有一家時裝店。上中學的時候,他和高中同學詹姆斯 • 鮑德溫編了份文學小報,那時他的理想是當一名詩人。后來他去海軍服役,被派去給人拍證件照,上千張照片拍下來,他找到了自己的職業方向。

「我必定是拍了十萬張困惑的面孔,然后突然驚覺,我正在當攝影師?!拱⑽偎?。

這也是他接觸攝影的開端,為此阿維頓曾說過「我當上攝影師這個意外,讓我這一生充滿了可能性?!鼓鞘鋇陌⑽倏峙亂丫⑾至巳訟襠閿暗拿孛?,即,在無數張平凡無奇的面孔下,隱藏著豐富的故事和秘密。這是比當浪漫詩人,更驚心動魄的事情。

阿維頓21歲的時候,,開始為時裝雜志「Harper's Bazaar」工作,該雜志的藝術總監,布羅德維奇,是一個充滿傳奇色彩的人物,可以說他為阿維頓提供了,一副高大的骨骼框架,使他得以長成一只羽翼豐滿的大鳥。在布羅德維奇的鼓舞下,阿維頓從不需要墨守成規,他不斷實踐自己對攝影的新認識。

「充滿革新的時尚攝影」

1955年,阿維頓為某著名時尚品牌晚裝拍攝的一輯黑白圖片,《多維瑪與大象》,皮糙肉厚的大象和纖細時尚的女模特,形成強烈反差,給人的視覺帶來很大沖擊,一舉奠定了他在時尚攝影界的地位。

1957年,他的時裝攝影名作《外套》誕生,這也是一幅出現在眾多攝影教材中的作品。

1959年,為蘇茜• 帕克拍攝的泳裝照,被譽為「對引發比基尼潮流功不可沒?!?/p>

1981年,為俄國女星娜塔莎• 金斯基拍的蟒蛇纏身人像照,也為她奠定性感女星地位。

與大多數時裝攝影師喜歡在棚內拍攝恰好相反,阿維頓喜歡把身穿時裝的模特帶出攝影棚實景拍攝,給模特設計特定動作,在大街小巷,在模特運動當中抓拍,把動感融入時裝的靜態展示中。

這在當時是充滿革新的運動,因為當時時裝照中的模特兒都僵硬呆板,阿維頓卻為模特注入情緒和動感,拍攝模特兒在戶外活動、展露笑靨的片刻,掀起攝影界的革命。

50年代的名模蘇茜• 帕克曾說:「他是這一行最優秀的,因為他知道模特兒不只是衣架?!?/p>

事實上,阿維頓不僅僅是一名攝影師,他也是一名舞蹈指導和戲劇導演(阿維頓一生都對戲劇有興趣)。

阿維頓認為女人在專注做一些事情的時候,會變得很美麗,比如說,走路,或者專心凝視鏡子。因此,他的時尚大片很有一種電影場景的感覺,充滿了飽滿的情緒和力量。

「理性真實的人物攝影」

時尚從來不是阿維頓從事攝影的興趣所在,他的興趣在人身上,他很重視攝影師與拍攝對象的關系。在他看來,拍攝一張照片,重要的是他對拍攝對象的興趣,他們之間應該是有故事的。

因此,人像攝影是阿維頓的最愛。他最擅長的做法,是將拍攝的人物置于空白背景前,以鏡頭捕捉他們不為人知的本質。

芭蕾舞王紐瑞• 耶夫的雙足,在他的鏡頭下呈現出個人表演的精髓;

「性感女神」瑪麗蓮夢露,在他的作品中意外展現極度哀傷與深沉的面容;

年輕的凱特• 摩絲,也陷入了一種憂愁的情緒;

伊麗莎白• 泰勒,則面無表情;

前總統艾森• 豪威爾成了一個迷惑老人;

「藍調天后」詹尼斯• 喬普林,一臉狂亂的大笑;

美國默片時代的巨星葛洛莉婭• 斯旺森,抱頭大笑;

美國最偉大的導演之一約翰• 福特,一臉的古怪;

懸疑大師阿爾弗雷德• 希區柯克,則搞怪有趣;

美國著名演員愛德華• 羅賓遜,愁苦滿面;

馬龍• 白蘭度,即便剃須的時候,也滿屏的荷爾蒙;

芭芭拉• 史翠珊,做了一個奇怪的捏鼻動作;

肯尼迪夫人,則最早演繹了什么叫做望夫眼;

就連奧黛麗赫本,也在阿維頓的鏡頭下,釋放了多重面孔。除了骨子里的優雅,女神的俏皮,平凡女人會有的脆弱,應有盡有。

據說,這是奧黛麗 • 赫本,本人最喜歡的一張照片,靠著窗戶的她,望向窗外時,脆弱而憂傷。無數人艷羨她的美,只有阿維頓抓取了她靈魂孤獨的時刻。

在不斷的探索中,阿維頓逐漸形成鮮明的個人特色:他的拍攝對象都是被置于畫面的最前方,背景是白色或深深淺淺的灰。他從來不使用自然光源,也不喜歡影子,他想法設法避免閃光燈打亮時在背景板上留下陰影。

他從來不試圖掩飾人物的生理缺陷,皺紋、眼袋、疤痕在畫面上很顯眼,但就是這種不太有誘惑力的真實面貌,比完美更引起了觀者的興趣。

安迪• 沃霍的幾張經典照片就是由阿維頓拍攝的,有一張是在沃霍遇刺后,阿維頓為他拍攝的上半身特寫,一尺長的傷疤橫亙在照片中央,觸目驚心。

提到攝影技巧,阿維頓說:「我從一連串的「不要」出發,不要精致的燈光、不要表面的構圖,不要擺姿勢或述事。這些「不要」迫使我變成「要」。我要白色的背景,我要自己感興趣的人,要我們之間發生的事?!?/p>

阿維頓采用一種敘述的方式,進行攝影創作,在給溫莎公爵夫婦拍照的過程中,因為不喜歡他們不自然的姿態,阿維頓信口撒了一個謊,他說來得路上,一輛出租車殘忍地壓死了一條狗。公爵夫婦非常愛狗,情不自禁露出悲傷的神情。

愛德華八世因放棄王位,與他所愛的女人結婚而臭名昭著,被授予溫莎公爵頭銜,他的新婚妻子沃利斯在結婚后成為溫莎公爵夫人。沃利斯是一個美國社交名媛,有兩個活著的前夫,當她遇到愛德華八世時,第二次離婚沒有最終確定。

對于英國君主來說,這不是一個合適的伴侶。然而當阿維頓將他們置身于空白的背景下時,靈魂無法遁逃的兩人,悲傷也纖毫畢現,誰能質疑他們不是情感豐富的普通人呢?

阿維頓曾說:「所有照片都是準確的,卻沒有一張是真相?!勾笤際嵌運低廢碌娜宋?,最真實的詮釋。

阿維頓成名后,與活躍在紐約的藝術家,和知識分子一直保持著密切聯系。1959年他出版了作品集《觀察》,為之撰文的是杜魯門• 卡波特;為1964年的《事不關己》配文字的是已成為著名黑人作家的高中同學詹姆斯• 鮑德溫。

在60年代,阿維頓還是一個活躍的政治攝影師,他去南方拍攝黑人爭取自由權力的運動、在美國各地拍攝反戰活動并且親臨越南拍攝越戰。

70年代以后,阿維頓走向人文攝影,他拍攝患癌癥的父親,去西部拍攝普通的油田工人和卡車司機,這些照片比明星或事件更具震撼力,他的攝影生涯也走上了一個新的高度。

阿維頓說:「我正在尋找那些令人驚訝,令人心碎或美麗可怕的人; 美麗可能會嚇到你,直到你承認它是你自己的一部分?!?/p>

1999年,阿維頓出版了攝影集《60年代》,書的封面照片是阿維頓為約翰• 列儂拍攝的一張肖像,因為安迪• 沃霍的后期加工而變得非常著名,濃烈的黃紫紅著色,只留下列儂頭部和標志性眼鏡的輪廓線。

在這本書中,你不會看到熱鬧混亂的60年代紐約文藝圈景象。

藝術家、搖滾明星、宇航員、政客、嬉皮士、和平主義者出現在空曠的素色背景前,顯得靜謐、清晰而真實,令人對那些逝去的年代和人唏噓感懷。他的照片總有種憂郁色彩,你可以看到鮑勃• 迪倫、弗蘭克• 扎帕等人「之前」和「之后」的照片,看到滄桑在他們臉上的變化。

1963年的鮑勃• 迪倫

1965年的鮑勃• 迪倫

1992年,近70歲高齡的阿維頓成為《紐約客》的首席攝影師。2004年10月1日他在德克薩斯為這家雜志拍攝照片時,因為突發腦溢血而去世。

「人像照不是臨摹。當情緒或事實轉化成照片的一刻,它就不是事實,而是意見?!姑攔訟襠閿按笫Π⑽儔ё耪飧鱟謚?,將時裝攝影升華成藝術,以人像攝影展現名人和市井小民的神韻,贏得「世界最著名攝影師」的美譽。

簡 • 考克多說:「一個真正的攝影師,像真正的詩人或真正的畫家那樣少見?!估聿櫚?#8226; 阿維頓無疑是難得一見的天才攝影師,因而是當之無愧的世界級攝影大師。

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